Nanjing City Nanjing Photo Studio的海报的屏幕截图奇迹般地在1937年寒冷的冬天幸存下来。日本摄影师和军官到达，记录了这次袭击的暴行。尽管他们创建了虚假的“友好照片”，但对于中国平民来说，这也是保护大屠杀证据的秘密战场。 Ying的“ Blade Double Blade”或Nanjing Photo Studio使用了这种历史悠久的“双面刀片”来锻造南京大屠杀的最黑暗时刻，使开发人员的薄弱时刻变成了一个火炬，阐明了人类自然界和国家正直的美景。血腥电影：从历史现实到艺术重建的电影的创作是基于南京大屠杀期间日军的真实证据。编剧Xu Xu Yang，Zhang Ke和Shen Ao创作了基于历史材料的剧情肖像的故事。 Chang（Liu Haoran）是无法逃脱邮局和南京的邮递员。一家真正的摄影工作室的所有者老挝Zin（Wang Xiao）藏在摄影研究的地下室中，并避难了。翻译人员Rey Guang Gai（Ojido）为日本军队服务，并试图挽救他的生命，他的妻子和孩子，但也谎称演员的情人Lin Yukiu（Gao Ye）可以通过并要求他搬进摄影研究。 Song Cunyi（周您）是国民军的另一位军队“逃兵”，他曾经挽救了Yu Xiu的生命，最初是Nanjing的警察，他也被Yu Xiu秘密地带到了这个太平洋地方。这群人已成为共同的目的地社区。最初，他们得到了生与死的支持和生活，但是当他们一次又一次地印刷了照片的图像时，人民和简单公民的感受逐渐改变，这使他们能够冒险甚至牺牲超越个人生与死的事物。这构造小组角色的构建不仅是角色和成长拱门的不断变化的路径，以及故事的开始，终点，反向和预测，创造了许多大脑。两个明显的例子：首先，“印刷照片”图的设计充满了转弯。这意味着双重含义在表面和内部。不仅在那里，而且从一开始就必须支持摄影研究。他向日本发送了一张照片印刷机，但很快被逃生的歌曲杀死，日本摄影师学会了洗照片，在学会洗照片后，他学会了“用刀杀死人”。这组图形是通过Prog Layerslink的层层层次的层次，而没有缺乏合理的归还。主要角色在这种行动方面具有稳固的增长。其次，它集中在道路上是结合“施舍生活”，“生活斗争”和的设计的“死亡陷阱”和“获取照片的机会”，否认否认否认否认螺旋式向上，反映了荒谬和悲伤，并建立了崇高。在这种角色和情节的艺术重建下，电影所提供的情感价值也在默默地改变。从恐惧到悲伤，斗争，到微braves的出现，再到宏大的呼吸，“不要忘记故事，我们将变得独立”的反思性和鼓舞人心的感觉已经实现了历史与现在的情感，个人情感和我们国家的精神。照片录音室：避难所，阻力，记忆组THENJING照片研究的空间结构和使用非常突出。照片研究很小，具有丰富的含义。真实的历史不仅恢复并带有情节的发展，而且还提供了三个标志性的维度。首先，有生与死的庇护所。地下室的结构和照片研究的黑暗房间提供了这是平民的临时避难所，其自身的存在构成了战争荒谬的证据：入侵者要求入侵者的技能完成促进暴行。外面血腥谋杀与内部暂时平静之间存在极大的紧张关系。洗衣房和黑暗的房间生活在接待室，客厅，卧室，隐藏的地下室和摄影研究之间，形成了形式丰富的形式，将故事的信誉与含义的含义相结合。第二个是阻力的原因。卡马拉（Camara）将记录工具更改为盾牌和阻力武器，而照片则将生命时刻的冻结图更改为入侵者的证据。在黑暗房间的红灯下，开发板变成了没有火药的战场。 Chang和Laos颤抖和培养负面的电影，这些电影表现出暴行，当他的前景中的血迹似乎落在了观众的脸颊上。在这个时间，电影的身体生涯改变了情感的突触，电影的“电影视图”给出了一个清晰的计划。诸如摄影研究背景织物中绘制的大城墙之类的风景只能是拍照的装饰，但是电影中的某些场景已成为简单但特定的情感投射对象的对象，“大河流和山脉，土地，投降”。 Yuxiu在Cheongsam的服装中缝制了CRI负面电影员，使各个演员能够在文明基因的继承容器中升华自己的梦想。洗涤和打印照片的药水变成了诸如硫酸之类的武器，倒入日本摄影师的脸上。老子终于拍了相机，像枪一样拍了一张无私的照片，并热情地尖叫：“我正在拍照！” - 这些最初仅仅是单个平民日常生活中的对象，场景，单词，这时他们会陷入国家斗争的形象。第三是历史内存组。从视觉上讲，南京大屠杀的高度痛苦场景不仅是细节的真实生活，而且是电影的历史记忆中的真实职业。关于入侵者和摄影印刷的残酷谋杀的细节，战争前的普通南京公民的生活的照片，与战争中的悲惨命运相反，以及与京都市Minami的天空镜面相比，与京东和宾客地下界的镜子相比。所有这些构成了与南京和中国互文关系的摄影研究。苦难从家庭和国家跌落到普通百姓。记忆不仅是视觉的，而且是聆听。在电影中，照片研究空间的封闭不会经历历史体重的感觉，而是通过音场的设计来改善压迫感。在许多场景中，这部电影建立了几层的声学结构。表面是声音OF射击，皮靴和室内百叶窗。中间层是抑制性格和心跳的呼吸。深层是南京人民哀叹的声音以及城市建筑物的其余燃烧或崩溃。屏幕上的几个Rugiero Sound Wavesn完成了“入侵者的好处”的最严重的听觉拆除。与此同时，电影中的日语与日本人并列的乡村语言，Nanjinglos语言方言，礼节性方言，上海的方言和Shanghai的语言以及n shanghai的整个景点的开发以及nostalgia的发展。人性的范围：从历史疤痕到和平宣言，这部电影超越了传统战争电影的二进制叙事，发展了liu horan扮演的邮报裂纹中复杂价值的道德结构。ajectory。当他第一次进入摄影研究时，他坐下来徘徊着眼睛，总结了一个有问题的时期“精致的自我兴趣”。转型开始了黑暗房间内外的逐渐觉醒。这种进步的设计拒绝了英雄主义的神话，但使观众见证了意识如何淹没生存的本能。 Wang Guanghai是由Wang Chuanjun绘制的翻译，构成了电影中最复杂的伦理标本。当他对日本军队微笑时，他的嘴刺了，当他独自一人喝酒时，饮酒的疯狂，亚当的苹果散发出akan通行证，他的灵魂的眼泪被挂在“共同作家的困境”中。他以自己的利益而辞职，但故意观察了宋库尼如何使用城市砖来杀死日本海豹的洗衣老师。当他告诉阿汉“我们不是朋友”时，他对Yuxiu的个人和民族未来进行了争论。他不仅使用悲观和自私的面孔来区分关系与普通的同事一起，但在肤浅的智慧和同情心中也拼命地确认了自己的绝望。对灰色王国的这种探索使这部电影可以更深入地了解善与恶的简单判断。敌人的代表也很深。随着情节的发展，我们看到的是“绵羊衣服上的狼”如何沉浸在日本军事主义者的思想中。可以说，日军指挥官写的“怜悯，正义，有效性，智慧，可靠性”的书法著作中建立的残酷战略是中国文明的最恶毒的布拉斯弗默斯。它也是“善良”和“入侵者”的“善良”和“共产主义者”的谎言的展览。如图所示，这是对犯罪犯罪的自我侵犯的认罪。 Achan的最后一句话告诉日本摄影师。 “这部电影不是情感的单一宣泄，避免了简单的痛苦表现。这也是C由于淡淡的口号和天空，地块和角色与现实生活分开的局限性摩擦。另一边值得更多的赞美：由于所谓的“新颖性”和“深”，“南京照片”对入侵者并不美丽。即使当他们面对敌人群体中相对独特的人时，这些人也不能被置于中国人在平衡两端遭受苦难的中国人中。关于日本军队会议的细节特别深刻，可以建造一座纪念碑，该纪念碑将收集日本墙壁的砖块和南京砖块，以揭示日本军国主义中最深的文化灭绝情节。该建筑物建于中国石头，仍然被日本装饰为“帕兹·托雷（Paz Torre）”，与摄影研究保护的犯罪的负面影响是一种残酷的对比：第一个试图以永恒的象征体现征服征服，而第二则表明虐待终于出现在真理的光中。这样的内容传输结束并升华传统的反对战争宣言，并在文明的存在的警告记录中升华。 “ Nanjing Photo Studio”的令人震惊的力量在于以这种方式构建记忆继承的图像谱。今天的照片中，当墙壁上的墙壁破碎和乌顿树的阴影就在电影边缘。以下场景重叠，观众包括创作者的深刻含义。 “这不仅是我们要展示的大屠杀，而且是普通百姓以昏暗的光线倾向于黑暗的方式。”缝制的底片是穿着衣服的，在黑暗的房间里的红灯，但仍在战斗中，它们融入了中国国家最顽强的记忆基因。最终将发生发展。当灯光仍然存在时，当军国主义者仍然否认这个故事时，“在严格的纪念战争胜利的80周年之际，有9亿个死者的纪念碑。开发和熟食独立。